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    污美女啪啪啪的那种
    主演:劳拉·邓恩,杰瑞米·艾恩斯,贾斯汀·塞洛克斯,卡罗利娜·格鲁什卡
    类型:剧情,悬疑,惊悚,恐怖片,恐怖
    导演:大卫·林奇
    地区:法国
    年份:2006
    语言:英语
    备注:超清
    更新:2022-01-19
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    在由金斯利(杰瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 饰)导演的电影里,尼基(劳拉·邓恩 Laura Dern 饰)扮演了一个名叫苏珊的女人,她在剧中的情人是戴文(贾斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 饰)所扮演的比利。 关于这部电影,有一个传说,最先拍摄这个剧本的剧组遭遇了一些可怕的离奇经历,导致电影流产。尼基有一个控制欲爆棚的丈夫,在丈夫给予的巨大压力下,尼基在潜意识里躲进了苏珊这个虚构的角色中。随着时间的推移,一些奇怪的人出现在了尼基的身边,一些科学无法解释的事件接连发生在尼基的生活里,而尼基呢,在混沌和迷惘之中,她已经无法分辨,自己究竟是尼基,还是苏珊。©豆瓣

    A Woman In Trouble焦虑不安、迷失方向的邓恩从一个身份到另一个,从一个真实到另一个真实,从一个地方到另一个,带着如此令人可怕的恶梦逻辑在这样一个如此漫长的时间里到此为止似乎已经走投无路除了等待无可避免的暴力大结局。—— 洛杉矶时报《内陆帝国》不是一部可以去喜爱的电影,它是一部值得崇拜的作品,充满了迷惑,令人费尽心思。—— 纽约时报尽管该片在国际上的销售成绩不错,但是依旧可以说,在电影院是很难找到太多观众的位子。—— 《综艺》杂志在2006年举行的威尼斯电影节上,鬼才导演大卫·林奇获得终身成就奖,从《蓝丝绒》的诡谲到《我心狂野》的极端暴力,从《妖夜慌踪》的混乱到《穆赫兰道》的梦魇,大卫·林奇成为了当代美国非主流电影的代表人物,他的作品无不透射出诡异、阴郁、迷茫及黑色的光芒,极具视觉冲击力的超现实主义效果往往令人产生心灵的震撼。他的成就有目共睹,无需赘言,在《穆赫兰道》之后时隔5年,大卫·林奇的这部《内陆帝国》终于在影迷们的长久期盼中神秘登场。 没有人会比爱大卫·林奇的神秘更加喜爱的,而且这位无法预知之王也非常清楚自己正在做什么:他绝不会给出答案,他也不会解决任何问题而且他并不打算有何意义。电影《内陆帝国》能够把那些想彻底弄明白的导演变得迷惑不解,同时也会让那些不服气或者只是慕名而看的崇拜者感到失望,枯燥乏味,还如洗碗水一样混沌不堪。影片几乎是由劳拉·邓恩极端的表演完成的,三个小时的时间展示的是不太吸引人的数码影像,节奏也很缓慢。林奇总是拒绝做出解释,在本片中,他同样也没有给出任何叙述性的描述。两年半的制作时间,这种凭经验的制作方式使得影片变得最令人困惑不解。自始至终都没有一个完整的剧本,所有的演员每一天都拿着一本新的对白而且也不知道他们将怎样进行下去。观后就连许多经验最丰富的影评家也表示不解。于是新闻发布会上,诸如“影片是否准备让观众看懂”、“影片到底说了什么”之类的问题包围了林奇。对此,林奇显然不想予以说明,“大家应该完全能看懂啊。”他坚持体验的重要性,“他们说希区柯克是悬疑大师。神秘和未知是我喜欢的东西。看每部电影都像走进一个新世界。你不应该害怕使用自己的直觉、感觉来找到出路。”最后,不厌其烦的林奇干脆表示:“这就是新闻发布会糟糕的地方———一切都围绕电影,而不是对话。”他拒绝就此话题再发表任何说法,坚持让影片自己说话。 这些棕色的兔子有可能会让人联想到《爱丽丝梦游仙境》(Alice in Wonderland)里那只白色的兔子,带领爱丽丝走进洞中的仙境。随着一些奇怪而且极其可怕的事情发生之后,下陷的天花板和无法判断的状况,这儿远不是一个可以令人喘口气的仙境。在林奇的官方网站的短片里第一次出现兔子之后,这也许可以推测他很喜欢人们穿着兔子服装的样子。有可能解释Nikki转换到Sue之后又变回去的原因,也许是来自于林奇对超人类的冥想有着根深蒂固的浓厚兴趣,以及相信存在着随之产生的转世投胎的理念,变成了不同生命之间的转换。但是林奇还相信所有的事物最终都是相互关联的,而且他自己也不知道应该继续往里面加什么东西,也许根本就没有真正的解释。改变与不变的林奇大卫·林奇通常的标志——极端的特写镜头、高度仰拍镜头、红色的窗帘——所有这些都在影片中出现,值得注意的是有些却不在其中:浓郁丰富的色彩和艳丽的影像。取而代之的是模糊不清、阴影重重的DV画面。这种方式也许会让林奇感到更加自由,同时也丧失了任何视觉上的享受。林奇亲自参与了影片的音乐创作,重复出现如幽灵一样的声响还有极其紧张的噪声,经常是反反复复出现在黑暗的走廊中。太多的使用反而导致这些音效在加强情绪和氛围上的作用适得其反。撑起整部戏的,除了有众所周知的曾出演《爱情重伤》、《洛丽塔》等经典影片的实力派演员杰里米·艾恩斯,现年80岁高龄、出演过160多部大小影片的老戏骨哈利·戴恩·斯坦通,以及开始崭露头角的加斯丁·特奥克斯,还有演艺精湛的劳拉·邓恩和娜奥米·沃茨等等诸多明星。题目中保持影片原名全大写的格式完全是遵循了大卫林奇的最高指示。他在采访中从未透露原因也未有好事者参透这一顽固的做作的意义,正如远离电影前线5年的他力推的这部新片:晦涩有余,情节不足。当然情节从不是大卫林奇的重点戏,作为美国影史上姿态与天才一样凌厉的影像先锋,刻意的凌乱和无序成了他故事的标志性外在表现,非线性的叙事手法自《橡皮头》以来就为他和他的追随者们偏爱。仅从这点来看,《内陆帝国》不仅过犹不及,更可说是大卫林奇几部里程碑式作品形式与思想的集大成者,尤其是上一部作品,也是最让主流与非主流影迷都推崇的《穆赫兰道》,同样是好莱坞女明星的分裂噩梦,同样是自我身份的迷失,《内陆帝国》俨然是前者的续篇,或者,注脚。《内陆帝国》是大卫林奇在《穆赫兰道》后又一部用真实地名命名的作品,“INLAND EMPIRE”是加州境内一片较荒凉的地区,那里与水域隔绝自成一派自然风貌;大卫林奇的作品却从来不会和让他借用的地名有什么联系,“内陆帝国”暗喻着无法与外在联系而自我扭曲的内心世界。影片的灵感来自于他在画室为罗拉.德恩拍的一段70分钟的独角戏,基调和材料拼接也是以这部小品为基础;还套用了老套的戏中戏桥段伪装成心理悬疑片。影片的女主角进入片场后便长期出于梦游状态,但如果说《穆赫兰道》里娜奥米.瓦茨的清醒与迷梦之间还有可辨的界线,这种划分人精神状态的标准到《内陆帝国》就模糊不见了,女主角在尼奇和苏的身份间游移,有时她被这种身份的不确定困扰,有时她在身份的自我衍生里自得其乐,她的分裂在虚构的戏里戏外被一种诅咒操纵而成为了贯穿始终的表演,她一直没成为过真实的人,当她从苏的血泊里站起来宣布影片拍摄完成的时候,在观众的眼里她-尼奇或罗拉.德恩本身-已经脱离出了故事的环境,再次失去真实的自我成为被表演任务操控的角色-一个虚幻的形象。这种印象是大卫林奇在3个小时里通过频繁的闪回、推进和对时空的肢解与随意嫁接形成的,加上诸多说不出由头的隐喻性意象-如兔人、肥皂剧-的插入更是让人没法把《内陆帝国》当作一部正常的悬疑片。《穆赫兰道》对归结为“明星圆梦想,幻梦造明星”的好莱坞造星工程本质的嘲讽在这里更上升到完全与电影叙事任务对立的地步,通过打破类型片传统表现模式不但要让观众感觉到戏中人的精神分裂正是源至电影与名声本身的虚幻和虚荣性,也打破他们对《内陆帝国》的幻想,意识到所谓精彩故事和美好影像只是被暗中策划的表演。影片拍罢,在威尼斯电影节拿了终身成就奖的大卫林奇也高喊着“电影已死”而宣布了他与电影的诀别。《穆赫兰道》后蛰伏五年面世的《内陆帝国》也可看作他对对好莱坞主流电影工业实质和电影影像与表演极限的彻悟。



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